从秦岚到黎小莲：人设对观众形象记忆的重构

潮新闻客户端 特约评论员 霍文博

《黄雀》剧照。图源：爱奇艺

近日，随着电视剧《黄雀》的热播，黎小莲的扮演者秦岚再度引发热议。有观众就一针见血地提出：“秦岚演我生理性厌恶”。

曾经，“爱奇艺”尖叫之夜“戏剧单元”“年度魅力女演员”颁奖词对秦岚的评价如下：白月光女神，进阶成熟魅力女星，新时代女性独掌人生之舵。她可以又美又飒，真实有趣，也可以运筹帷幄霸气外露。她独具演员品格，赋予角色灵魂，她雕刻人生艺术，造就艺术人生。

两相对照之下，由观众眼里的“白月光女神”，到当下让人爱恨交织的黎小莲，秦岚“形象”的崩塌，给喜欢她的粉丝们带来了极大的心理落差和认知困扰。

从富察皇后到黎小莲，秦岚的一言一行、一颦一笑都让观众的审美接受如同荡秋千一般来回摇摆。这也从侧面佐证，秦岚在角色扮演上实现了多领域突破，通过扮演多面性和复杂性的角色，打破了思维定式对演员自我形象的固化影响，进而引领观众实现形象记忆的重构。

自2001年出道以来，秦岚已经实现了一个阶段的顺利转型并进入演艺平稳发展时期。2007年6月30日《又见一帘幽梦》播出，秦岚扮演的汪绿萍以有别于以往“知画式”人物为广大观众所认可。此后，凭借沈兰馨（《绣娘兰馨》（2007））、辛晴（《红色电波》（2009））、叶瑾（《真情错爱》（2010））、樊梨花（《大唐女将樊梨花》（2011））、李妍（《母语》（2012））、顾海棠（《滚滚红尘》（2013））、荷香（《神雕侠侣》（2014））、叶霜（《别有动机》（2015））、蔡春妮（《咱们相爱吧》（2016））等众多人物形象，完成了从琼瑶女郎到温柔而强大的“大女人”的形塑。正是在秦岚持续不断的艺术追求下，她所塑造的女性正面人物形象深入人心，成为广大观众心目中的“白月光女神”。因而在思维定式支配下，观众所希望看到的是那个用自然、鲜活的方式进行表演处理，能够传递角色的人性与人情味，足以引发观众代入感的越来越完美的“她”。而《黄雀》的问世则彻底打破了这份期待，秦岚扮演的黎小莲“亦邪亦正”的双重身份，将观众的期望值降到了冰点。

黎小莲这一角色长期处于善恶交织的矛盾状态。她表面是救死扶伤的医生，却被迫成为盗窃团伙的军师，利用专业知识策划犯罪，却又因良知未泯而饱受精神折磨。其洁癖、强迫症等细节暗示了人物的内心创伤与人格异化，而犯罪与正义的思维冲突更凸显了其精神世界的分裂与彷徨。

秦岚出色的表演，将黎小莲这一充满矛盾性质的人物形象刻画得入木三分，让人爱恨交织。然而观众在熟悉的面孔背后未能寻到与往昔相似的美好，更多的却是压抑和扭曲，难免会产生类似“被信任的人背叛”的观感。这也充分说明，由双重角色生发出来的强烈代入感，让观众甚至会对演员本人产生情感“排异”。这一现象背后，既是演员突破性表演的胜利，也是悬疑剧角色塑造的里程碑。

“恨的是黎小莲，服的永远是秦岚！”网友的评论是秦岚演艺事业顺利转型的佐证，相信借助《黄雀》这股东风，她会以更加出色的表演重构广大观众的形象记忆，刻画更多贴近生活多面性的深刻角色。

（霍文博 浙大城市学院新闻与传播学院中国长三角纪录片创作研究中心助理研究员、浙江大学文学院博士后）

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